El intercambio cultural de Detroit y Alemania con Kraftwerk
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Cuando se anunció la muerte del cofundador de Kraftwerk, Florian Schneider, los tributos más fuertes vinieron de la comunidad de la música electrónica. El enfoque pionero de Kraftwerk, que utiliza sintetizadores y arreglos de batería secuenciados para evocar ritmos robóticos o industriales, se convirtió en el modelo para músicos de Detroit como Juan Atkins, que acuñó el término «techno». Cuarenta años después, se creó una variedad de géneros electrónicos a partir de ese plan: Schneider y Kraftwerk crearon un circuito de retroalimentación entre Alemania y Detroit que ha existido durante más de medio siglo.
La sombría música post apocalíptica de Kraftwerk llegó a los terribles barrios y casi destruida ciudad de Detroit, Estados Unidos. Esta ciudad fue en algún momento el ejemplo del sueño americano, del progreso y las oportunidades para la mano de obra inmigrante. Detroit parecía ser el sueño para todos, una gran ciudad para trabajar, para formar una familia y era un generador industrial para su nación. Chevrolet, Buick, Ford, GM, Chrysler, Packard, mantenían el flujo de dinero, pero la crisis del petróleo, debido a un embargo por parte de la OPEP en 1973, cambió todo el rubro automotriz de Estados Unidos y así la llegada de autos asiáticos que podían rendir más y costar menos, esto causó el colapso de Detroit a una ciudad fría, sin empleos y crimen.
Kraftwerk que venía de vivir la guerra fría y a pocos años de los crímenes nazis, la música con sentimientos rudos y serios, cayeron como anillo al dedo a la ciudad de Detroit, que adopto rápidamente su música, creando todo un movimiento sociocultural.
Cuando Schneider y Ralf Hütter comenzaron Kraftwerk en 1970, sus influencias incluyeron varios actos basados en Detroit, incluidos los Stooges, MC5 y, según el miembro posterior Karl Bartos, el sello Motown de Berry Gordy. Gordy trabajó inicialmente para la planta de motores de Ford y le dio a Motown una línea de producción musical industrializada inspirada en la industria automotriz de Detroit. Este fue el rompehielos en la conversación entre su ciudad y Alemania: los tambores automáticos de Kraftwerk, los refranes de vocoder y la perspectiva de futuro también se derivaron de las cintas transportadoras, la maquinaria accionada por pistones y el ritmo monótono de la vida de la fábrica. Esta repetición inevitable de sonido y movimiento, programada y precisa, estuvo presente en Detroit y Dusseldorf, ambos centros industriales.
Juan Atkins era un ávido oyente del programa de Mojo. Al igual que con el emblemático Planet Rock de Bambaataa, producido con Arthur Baker (otro fanático de Kraftwerk), el trabajo inicial de Atkins se basa en gran medida en los tropos y temas de Kraftwerk. Al escuchar su programación de batería secuenciada, inmediatamente adoptó la técnica para imitar los ritmos robustos y robustos del grupo. Como Modelo 500, Atkins usó voces distorsionadas y efectos computarizados intergalácticos para visualizar el futuro desde la perspectiva de Motor City. (La influencia de Kraftwerk también llegó a Chicago).
En 1988, Virgin lanzó Techno! The New Dance Sound of Detroit, compilado por Neil Rushton. Introdujo a Europa a la primera ola de artistas techno de Detroit, Blake Baxter, Derrick May y Eddie Fowlkes entre ellos. Esta primera ola de música electrónica, inspirada en gran medida por Kraftwerk y su descendencia electropop, fue la respuesta de los Estados Unidos al grupo alemán.
Una vez más, el ritmo y el lenguaje musical estimularon el flujo de comunicación entre las dos ciudades. La ira, el comentario político y la estética paramilitar de Underground Resistance, expresados a través de su música intransigente, hablaron con Berlín reunificado y sus punks y hippies incondicionales. Los clubes prácticamente sin reglas y sistemas de sonido potentes proporcionaron una salida emocional para la ciudad, una vez dividida, lo que provocó el nacimiento de la primera generación de pioneros del techno de Berlín. Una vez que se hizo esa conexión, solo el Reino Unido podría competir en términos de su floreciente cultura de la música de baile y el atractivo para los artistas internacionales, aunque no duró: el proyecto de ley de justicia penal de 1994 estranguló la emergente escena rave.
Desde el año 2000, Detroit presenta uno de los festivales de techno más importantes a nivel mundial, Movement Detroit, con los mejores actos de este género, Kraftwerk padrinos y aclamados de este festival, son una insignia de la ciudad, como el conjunto de Brasil 1970 en Guadalajara.
